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浅探舞蹈欣赏
摘要：我作为国家教委和北京舞蹈学院派出的高级访问学者，从1987年1月至1988年4月，对苏联芭蕾艺术进行了十五个月的实地考察并进修芭蕾编导专业。在此期间我在莫斯科、列宁格勒和第比利斯观摩了一百五十多场演出，考察了这几个城市的舞蹈学校的教学，收集了大量的文字资料，对苏联芭蕾界的知名人士进行了多次采访并与他们进行了广泛的学术交流。最后还观摩了四年一度的全苏芭蕾编导及演员比赛。苏联的同行和各部门的同志给予我热情、诚恳的支持和帮助，使我从实践到理论收获匪浅。现将我的-)些感受和看法初步整理归，纳成几个问题，向同志们作一个简单的汇报。
关键词：舞蹈欣赏；芭蕾艺术；戏剧芭蕾
Abstract: I take the high-level visiting scholar who the State Educational Committee and Beijing Dancing school sends out, from January, 1987 to April, 1988, has carried on 15 month-long on-thes-spot investigation to the Soviet ballet art and takes advanced courses the ballet to direct the specialty. I in Moscow, Leningrad and Tbilisi observed and emulated more than 150 performances, inspected these urban Dancing school teaching, has collected the massive writing material, carried on to the Soviet ballet's celebrity interviewed many times and has carried on the wide-ranging academic exchanges with them. Finally also observed and emulated the entire Soviet ballet once every four years to direct and the actor competes. Soviet Union's colleagues and various departments' comrade gives me warm, the sincere support and the help, causes me to be significant from the practice to the theory harvest. Presently me -) a feeling and the view edit turns over to, to accept several questions, makes a simple report to comrades.
key word: Dance appreciation; Ballet art; Play ballet
芭蕾“超级”大国
有些人讲：芭蕾艺术的中心已经从东方移到西方了，更有人认为苏联芭蕾似乎已到了日落西山的时候了。我认为这种观点根本不能成立，起码是我所看到的情况完全不是这样。首先应该肯定的是作为芭蕾几大主要流派之一的俄罗斯芭蕾学派如今还是方兴未艾；不仅保持和发扬了它的特征和悠久传统，而且在 )探索中不断丰富、积累新的经验，稳步健康地向新的高度挺进。
苏联是—个名副其实的芭蕾“超级”大国。据不完全统计苏联目前有五十多个歌剧舞剧院，另外还有五十多个大小芭蕾舞团。全国有将近二十所舞蹈学校都重点培养芭蕾演员。除此之外他们的芭蕾教育非常普及，几乎每个少年宫，许多中小学以及工厂，农村俱乐部都设有业余芭蕾团(班)，一些工厂的业余芭蕾舞团甚至还自己能上演大型的芭蕾舞剧。苏联的芭蕾艺术创作也非常繁荣，仅在十月革命后新创作的大型芭蕾舞剧就有三百多个(同名舞剧几个不同的版本不计在内)。
苏联的芭蕾艺术在世界上享有极高的声誉，莫斯科大剧院芭蕾舞团和列宁格勒基洛夫剧院芭蕾舞团至今名列世界六大“尖子”芭蕾舞团榜首。他们拥有世界明星级芭蕾演员的数量多也是其它各国望尘莫及的。仅仅上述事实就足以证明，苏联的芭蕾根本不存在什么日落西山的问题，而是相反，正在充满活力地蓬蓬勃勃向前发展。至于世界芭蕾的中心从东方移到西方一说，我认为随着二次世界大战结束后，古老的芭蕾艺术在世界各地进一步兴起，早在三十多年以前就已形成了多元化的局面。我们大可不必人为地去寻求一个中心来。
历史的回顾
在探讨苏联芭蕾发展的趋向以前，我们必须对他近七十年的历史作一个概略的回顾。
我们知道，十月革命后的苏联芭蕾经历了三大主要阶段。第一阶段是从1917年至二十年代末。这一阶段主要具有两个明显的特征：一是为了保卫古典芭蕾这一艺术形式的生存权利而展开的激烈斗争。当时以“无产阶级文化派’’为代表的一股极左势力企图全面否定芭蕾艺术，把它说成专是供贵族老爷太太消遣的腐朽没落的资产阶级艺术(与我国“文革”期间何等相似)。后来由于列宁直接过问干预，芭蕾才算免遭灭顶之灾的命运，不仅取得了在刚刚诞生的社会主义社会中生存的合法地位，同时还抢救保留了一大批经典剧目。
第二个特征是这个时期芭蕾艺术中从内容、形式、结构、表现手法、舞蹈语言等各方面进行了许多新的探索和试验，艺术家们敏锐地意识到在新的历史条件下必须大胆创新，给旧芭蕾注入新的生命力，甚至要改变一些固有的“遗传因子”，才能挽救和发展这门艺术。以戈尔斯基、洛普霍夫和戈列依卓夫斯基三位杰出的芭蕾编导为代表的一批艺术家进行了大量的有益尝试，创作了一批有相当艺术价值的新作品。美国著名芭蕾编导乔治·巴兰钦当时也全身心地投入到彼得格勒芭蕾新潮流的漩窝中去，对他后来创立美国流派的芭蕾产生了深远的影响。
由于种种原因，二十年代的探索和试验没有取得圆满的结果( )就中途夭折了。1927年创作志着苏联芭蕾进入一个新的历史阶段剧《红罂粟花》标戏剧芭蕾时期。整整三十年戏剧芭蕾走过形成、发展到鼎盛时期并最后走向衰落曲折的历程，产生了许多优秀剧目，如《罗米欧与朱丽叶》、《巴赫奇萨拉依泪泉》、《巴黎的火焰》、《劳连西娅》等。一批新的舞剧编导，如拉甫罗夫斯基、扎哈罗夫、瓦依诺年、亚科勃松，恰布基安尼等也脱颖而出；同时还培养出了一代杰出的演员，像世界著名的乌兰诺娃、谢苗诺娃、杜金斯卡娅、普利谢茨卡娅、斯特鲁契柯娃、列别辛斯卡娅、加勃维奇、谢尔盖耶夫、恰布基安尼、耶尔莫拉耶夫等。这些艺术大师们的卓越的才能和高超的技艺震动了世界，使苏联的芭蕾名扬天下。
戏剧芭蕾主要功绩在于它强调舞剧的戏剧结构完整性，深化了舞剧的思想内容，拓宽了题材的范围，沟通了芭蕾艺术与现代生活的联系，提出了一些新的美学原则，奠定了苏联芭蕾现实主义创作思想的基础。因此戏剧芭蕾在那个时代曾经起过很大的推动作用，但是到了五十年代它不仅失去了蓬勃发展的势头，而且成为阻碍苏联芭蕾前进的障碍。
戏剧芭蕾这一危机并不是偶然的，也不是由于没有优秀的舞剧编导而造成的，其根源恰恰在于戏剧芭蕾本身所具有的创作思想和创作方法之中。我们知道与舞剧关系最密切的姐妹艺术是音乐与戏剧，假如舞剧能够与这两位“近亲”保持正确的关系而不受它们的支配，充分发挥舞蹈艺术固有的专长和特征，保持自己相对的独立陛，它就能不断地开拓新的领域，不断地丰富和发展自己。戏
关键词：舞蹈欣赏；芭蕾艺术；戏剧芭蕾
Abstract: I take the high-level visiting scholar who the State Educational Committee and Beijing Dancing school sends out, from January, 1987 to April, 1988, has carried on 15 month-long on-thes-spot investigation to the Soviet ballet art and takes advanced courses the ballet to direct the specialty. I in Moscow, Leningrad and Tbilisi observed and emulated more than 150 performances, inspected these urban Dancing school teaching, has collected the massive writing material, carried on to the Soviet ballet's celebrity interviewed many times and has carried on the wide-ranging academic exchanges with them. Finally also observed and emulated the entire Soviet ballet once every four years to direct and the actor competes. Soviet Union's colleagues and various departments' comrade gives me warm, the sincere support and the help, causes me to be significant from the practice to the theory harvest. Presently me -) a feeling and the view edit turns over to, to accept several questions, makes a simple report to comrades.
key word: Dance appreciation; Ballet art; Play ballet
芭蕾“超级”大国
有些人讲：芭蕾艺术的中心已经从东方移到西方了，更有人认为苏联芭蕾似乎已到了日落西山的时候了。我认为这种观点根本不能成立，起码是我所看到的情况完全不是这样。首先应该肯定的是作为芭蕾几大主要流派之一的俄罗斯芭蕾学派如今还是方兴未艾；不仅保持和发扬了它的特征和悠久传统，而且在 )探索中不断丰富、积累新的经验，稳步健康地向新的高度挺进。
苏联是—个名副其实的芭蕾“超级”大国。据不完全统计苏联目前有五十多个歌剧舞剧院，另外还有五十多个大小芭蕾舞团。全国有将近二十所舞蹈学校都重点培养芭蕾演员。除此之外他们的芭蕾教育非常普及，几乎每个少年宫，许多中小学以及工厂，农村俱乐部都设有业余芭蕾团(班)，一些工厂的业余芭蕾舞团甚至还自己能上演大型的芭蕾舞剧。苏联的芭蕾艺术创作也非常繁荣，仅在十月革命后新创作的大型芭蕾舞剧就有三百多个(同名舞剧几个不同的版本不计在内)。
苏联的芭蕾艺术在世界上享有极高的声誉，莫斯科大剧院芭蕾舞团和列宁格勒基洛夫剧院芭蕾舞团至今名列世界六大“尖子”芭蕾舞团榜首。他们拥有世界明星级芭蕾演员的数量多也是其它各国望尘莫及的。仅仅上述事实就足以证明，苏联的芭蕾根本不存在什么日落西山的问题，而是相反，正在充满活力地蓬蓬勃勃向前发展。至于世界芭蕾的中心从东方移到西方一说，我认为随着二次世界大战结束后，古老的芭蕾艺术在世界各地进一步兴起，早在三十多年以前就已形成了多元化的局面。我们大可不必人为地去寻求一个中心来。
历史的回顾
在探讨苏联芭蕾发展的趋向以前，我们必须对他近七十年的历史作一个概略的回顾。
我们知道，十月革命后的苏联芭蕾经历了三大主要阶段。第一阶段是从1917年至二十年代末。这一阶段主要具有两个明显的特征：一是为了保卫古典芭蕾这一艺术形式的生存权利而展开的激烈斗争。当时以“无产阶级文化派’’为代表的一股极左势力企图全面否定芭蕾艺术，把它说成专是供贵族老爷太太消遣的腐朽没落的资产阶级艺术(与我国“文革”期间何等相似)。后来由于列宁直接过问干预，芭蕾才算免遭灭顶之灾的命运，不仅取得了在刚刚诞生的社会主义社会中生存的合法地位，同时还抢救保留了一大批经典剧目。
第二个特征是这个时期芭蕾艺术中从内容、形式、结构、表现手法、舞蹈语言等各方面进行了许多新的探索和试验，艺术家们敏锐地意识到在新的历史条件下必须大胆创新，给旧芭蕾注入新的生命力，甚至要改变一些固有的“遗传因子”，才能挽救和发展这门艺术。以戈尔斯基、洛普霍夫和戈列依卓夫斯基三位杰出的芭蕾编导为代表的一批艺术家进行了大量的有益尝试，创作了一批有相当艺术价值的新作品。美国著名芭蕾编导乔治·巴兰钦当时也全身心地投入到彼得格勒芭蕾新潮流的漩窝中去，对他后来创立美国流派的芭蕾产生了深远的影响。
由于种种原因，二十年代的探索和试验没有取得圆满的结果( )就中途夭折了。1927年创作志着苏联芭蕾进入一个新的历史阶段剧《红罂粟花》标戏剧芭蕾时期。整整三十年戏剧芭蕾走过形成、发展到鼎盛时期并最后走向衰落曲折的历程，产生了许多优秀剧目，如《罗米欧与朱丽叶》、《巴赫奇萨拉依泪泉》、《巴黎的火焰》、《劳连西娅》等。一批新的舞剧编导，如拉甫罗夫斯基、扎哈罗夫、瓦依诺年、亚科勃松，恰布基安尼等也脱颖而出；同时还培养出了一代杰出的演员，像世界著名的乌兰诺娃、谢苗诺娃、杜金斯卡娅、普利谢茨卡娅、斯特鲁契柯娃、列别辛斯卡娅、加勃维奇、谢尔盖耶夫、恰布基安尼、耶尔莫拉耶夫等。这些艺术大师们的卓越的才能和高超的技艺震动了世界，使苏联的芭蕾名扬天下。
戏剧芭蕾主要功绩在于它强调舞剧的戏剧结构完整性，深化了舞剧的思想内容，拓宽了题材的范围，沟通了芭蕾艺术与现代生活的联系，提出了一些新的美学原则，奠定了苏联芭蕾现实主义创作思想的基础。因此戏剧芭蕾在那个时代曾经起过很大的推动作用，但是到了五十年代它不仅失去了蓬勃发展的势头，而且成为阻碍苏联芭蕾前进的障碍。
戏剧芭蕾这一危机并不是偶然的，也不是由于没有优秀的舞剧编导而造成的，其根源恰恰在于戏剧芭蕾本身所具有的创作思想和创作方法之中。我们知道与舞剧关系最密切的姐妹艺术是音乐与戏剧，假如舞剧能够与这两位“近亲”保持正确的关系而不受它们的支配，充分发挥舞蹈艺术固有的专长和特征，保持自己相对的独立陛，它就能不断地开拓新的领域，不断地丰富和发展自己。戏
